『ダ・ヴィンチ』2008年09月号の特集「夢枕獏『キマイラ』復活！」で、荒木先生からの寄稿が掲載！

この小説は、僕のいいところも悪いところも、ほとんどのものが詰まっています。
27年言い続けてきた言葉ですが、もう一度言います。
この物語は、絶対に面白い。

（『ダ・ヴィンチ』9月号、夢枕獏インタビューより）

伝奇、格闘技、幻想、冒険、恋愛など、今日の人気作家を構成するあらゆる要素が入った、著者自身が「生涯小説」と呼ぶ力作（キマイラ・吼とは – はてなダイアリー）。
海外に拠点を移して多忙となった天野喜孝さんに変わり、寺田克也さんがカバー・挿絵を描いた「新装版」が刊行スタート。
※「キマイラ」読者が待ち望んでいる、最新刊10巻「玄象変」は来年発売予定との事（『ネムキ』連載分に100ページの書き下ろしを加えたもの）。その後は毎年1冊のペースで出す予定だとか。
「どんどん長くなっていくので心配する読者もいますが、何年かかっても完成させますからご安心ください」

「バオーの説得力ある描写にはうなった！」
作家　夢枕　獏

　この異様な迫力を持った物語を、ぼくは少年ジャンプ連載時から注目して読んでいた。
絵柄もストーリーも遠慮がないのがよかった。
おそらくは、この作者が何年もあたためていたものが、この作品でいちどに吹き出したからであろう。

　小説の説得力が“文体”によって生まれるのなら、漫画の説得力は“絵”であると思う。どのような“絵”を読者の目の前に差し出せるかである。
その“絵”の説得力が、そのまま、その漫画の持つ説得力になる。小さな理屈はどこかに消えてしまう。

　そういう意味で、寄生虫であるバオーの“絵”を見た時、その不気味さ、つまり説得力にぼくはうなってしまった。このような“絵”を見せられれば、読者はその作家を信用してしまうのである。
「SFは描写だ」と、山田正紀氏（SF作家）が何かに書いていたが、漫画も描写であるとぼくは思う。

　この物語の続編は、やがて必ず描かねばならないものであろう。

ちなみに荒木先生は、画集『JOJO A-GO!GO!』のコメントで、続編的なエピソードについて、
“あ、連載が終わったときは描こうと思っていたんですよ（笑）。だけど、育郎って目覚めるのは7年後って設定でしたっけ？　もう15年もすぎてるから再開するのはチョットなあ（笑）。”、との事。